Efek lonceng adalah teknik yang digunakan dalam komposisi dan aransemen musik yang memerintahkan para instrumentalis memainkan instrumen non-lonceng untuk meniru suara lonceng. Mereka dapat melakukan ini dengan memainkan nada dalam pola seperti lonceng, lalu menahan nada untuk mempertahankan akord seperti rangkaian lonceng yang berkelanjutan. Teknik ini disebut efek bel karena hasilnya adalah bunyi dentingan yang dibunyikan dengan tajam, kemudian berangsur-angsur nada resonansinya menurun seperti bunyi yang dihasilkan saat bel dibunyikan. Nada seperti lonceng yang dimainkan dalam efek lonceng disebut nada lonceng. Garis melodi yang dimainkan dengan gaya nada lonceng sering kali merupakan pola berulang yang meniru suara lonceng gereja otomatis.
Ketika mencetak pada notasi tercetak, nada lonceng yang digunakan untuk membuat efek lonceng dapat ditunjukkan dalam beberapa cara berbeda. Terkadang, komposer menunjukkan bahwa mereka menginginkan jenis suara ini menggunakan aksen pada setiap nada diikuti dengan simbol decrescendo, tetapi terkadang mereka hanya mencetak nada dan menulis “lonceng” dalam teks miring di dalam tongkat. Karena efek lonceng umum di banyak genre musik, instrumentalis berpengalaman tahu cara memainkan bagian yang ditunjukkan dalam gaya nada lonceng.
Menirukan bunyi lonceng berbeda-beda pada setiap alat musik. Pada instrumen senar seperti gitar, nada lonceng muncul secara alami jika senar hanya dipetik dan dibunyikan dalam pola yang ditentukan. Seorang pemain alat musik tiup menirukan suara bel dengan menggunakan lidah yang keras untuk memulai suara dengan intensitas yang keras, kemudian mengurangi aliran udara untuk menghilangkan suara tersebut. Instrumen palu seperti simbal hanya dipukul untuk membuat bel berbunyi.
Di sebagian besar komposisi, tujuan efek lonceng umumnya untuk meniru suara lonceng musik seperti lonceng gereja yang berbunyi dan menyatu. Teknik ini sangat umum dalam musik Natal. Kadang-kadang, efek lonceng diterapkan pada instrumen yang memainkan garis musik di samping lonceng yang sebenarnya. Karena lonceng gereja musik biasanya datang dalam kelompok enam sampai delapan belas, dengan setiap lonceng membunyikan nada yang berbeda, nada yang digunakan dalam bagian nada lonceng umumnya meniru yang ditemukan pada lonceng gereja yang sebenarnya.
Bagian penting dari memainkan nada bel secara efektif adalah membiarkan nada berdering sepanjang durasi nada. Kecenderungan alami banyak musisi adalah memotong nada lebih awal, karena mendukung nada bisa sulit dilakukan sambil mengurangi intensitasnya, tetapi efek lonceng yang sebenarnya bergantung pada ekstensi penuh dari decrescendo yang dibunyikan. Banyak konduktor menggunakan isyarat tangan untuk memandu volume dan panjang bel decrescendo.