Art nouveau-tyger har egenskaper som relaterar till andra designkvaliteter från eran, såsom användningen av naturliga former och införandet av svepande kurvor. Dessa tyger var vanligtvis dämpade nog för att vara attraktiva i kläder eller klädsel, även om vissa var ganska djärva. Konstruktionsmässigt gjordes jugendtyger av många olika material beroende på det tänkta färdiga projektet. Nyare tyger i denna stil är ofta mer färgglada och kan dra nytta av nuvarande textiltillverkningstekniker.
Även om det fanns många olika tyger som användes under jugendperioden, kan dessa vara ganska olika beroende på området, den specifika tidsperioden och till och med tillverkaren. Tyg som användes för kläder var vanligtvis inte annorlunda än textilier för tidigare år, eftersom de flesta framstegen inom design ägde rum i klädkonstruktion. Möbeltyg bar dock ganska ofta de naturliga formerna och böjda linjerna i art nouveau-arkitekturen.
Allmänna egenskaper hos art nouveau-tyger inkluderade ofta naturliga former som blommor. Vinrankor och abstrakta kurvor var också mycket populära. Färgmässigt var tygerna ofta i dämpade eller mörka färger, som oliv eller djupblå. De komplexa designerna i tyget kan antingen tryckas eller vävas beroende på typ av design. Även om dessa regler verkligen inte var absoluta, var de vanliga för tyg som användes för möbler och gardiner.
Senare art nouveau-tyger återgav ofta tapetdesigner eller motiv som oftare används inom arkitektur. Liberty Ianthe-designen var en populär tapet på 1900-talet, men blev ett tyg på 1960-talet. Färgerna i dessa senare uppdateringar förblev ofta dämpade, även om variationer på originalet var vanliga.
Tyger som gjorts på senare tid och som använder art nouveau-sensibilitet imiterar ofta mönster som oftare används för tapeter under denna period. Djärvare och mer färgglada mönster, ibland bara med de mest populära art nouveau-motiven, är mycket populära. Dessa tyger har ofta ingen relation till egenskaperna hos historiska tyger.
En av de viktigaste skillnaderna mellan art nouveau-tyger som var samtida med denna arkitekturstil och de som inte var det är att den tidigare typen inte behövde representera stilen i sin helhet. Nuvarande art nouveau-tyger måste bära den ikoniska designen av denna stil för att bli erkänd som en hyllning, men tidigare tyger behövde bara ha gjorts för att samexistera med den mycket mer dramatiska arkitekturen. Detta har den intressanta effekten att modernare art nouveau-textilier ofta ser mer ut som art nouveau-pjäser än faktiska antika tyger.