Terompet barok adalah musisi terompet yang dimainkan antara tahun 1650 dan 1750, meskipun orang menggunakan versi terompet ini hingga periode klasik. Mereka biasanya terbuat dari kuningan dan merupakan turunan dari instrumen awal yang digunakan terutama untuk keperluan militer, upacara dan komunikasi. Terompet barok akhirnya berevolusi menjadi terompet bertiup modern yang digunakan baik sebagai instrumen solo maupun ansambel.
Ada dua jenis terompet ini. Yang pertama adalah terompet “alami”. Artinya, terompet tidak memiliki katup atau lubang. Ini, pada gilirannya, berarti bahwa pemain harus mengontrol nada instrumen ke tingkat yang lebih tinggi dengan bibirnya. Ini sangat sulit dilakukan oleh pemain modern, karena terompet modern dibuat sehingga pemain tidak perlu melakukan penyesuaian bibir yang drastis untuk tetap selaras.
Jenis terompet barok yang kedua adalah terompet “berlubang”. Instrumen ini sangat mirip dengan terompet alami, tetapi mereka memiliki lubang ventilasi yang dapat ditutup dan dibuka oleh pemain. Saat pemain melakukan ini, ia mengubah aliran udara di dalam terompet, yang memungkinkan pemain terompet untuk memperbaiki masalah intonasi yang biasa ditemukan pada instrumen alami.
Penampil yang memainkan trompet periode ini terbagi tentang apakah akan menggunakan terompet alami atau berventilasi. Salah satu alasannya adalah bahwa suara nada berventilasi pada terompet barok berventilasi terasa lebih lemah daripada suara nada yang sama yang dimainkan pada terompet alami. Di sisi lain, ventilasi memungkinkan pemain untuk memiliki akurasi nada yang lebih besar, yang diinginkan oleh sebagian besar konduktor dan pemain ansambel lainnya. Preferensi untuk terompet berventilasi dan akurasi nada yang dihasilkan telah menyebabkan banyak musisi dan cendekiawan menggunakan istilah “terompet barok” untuk merujuk hanya pada versi instrumen yang berventilasi, meskipun beberapa pemain tampil dengan terompet alami.
Dibandingkan dengan terompet modern, terompet barok memiliki sekitar dua sampai tiga kali lebih banyak tabung, tergantung pada kuncinya. Pada terompet barok sejati, corongnya juga berbeda, memiliki cangkir yang lebih dangkal yang memungkinkan lebih mudah dan ringan di register atas. Banyak pemain modern menggunakan versi corong modern pada terompet barok, yang sayangnya menciptakan suara yang kurang autentik, lebih mendominasi, dan berat yang sangat berbeda dari yang dimaksudkan oleh komposer barok. Selain itu, pada instrumen alami, pemain dapat memegang terompet hanya dengan satu tangan.
Dalam hal nada, paling umum, terompet barok dibuat dalam C, yang berarti bahwa jika pemain terompet memainkan C tertulis, itu akan cocok dengan C yang dimainkan pada instrumen non-transposing seperti piano. Melempar terompet di D juga sudah biasa. Namun, versi lain ada di Bb, Eb dan F. Beberapa terompet barok menggunakan lekukan yang dipasang di antara corong dan badan utama instrumen, yang akan menurunkan nada sehingga pemain dapat dengan mudah beradaptasi dengan kunci yang berbeda.
Beberapa komposer paling terkenal yang menulis untuk instrumen ini termasuk George Frederic Handel, yang menggunakan terompet barok dalam karya-karya seperti suite Musik Air dan The Trumpet Shall Sound dari mahakarya yang lebih besar dan terkenal, The Messiah. Johann Sebastian Bach menggunakan terompet barok di Magnificat-nya dan mungkin yang paling terkenal di konser Brandenburg keduanya. Komposer lain yang menggunakan instrumen untuk karya sakral, solo dan orkestra termasuk Antonio Vivaldi, Franz Joseph Haydn, Arcangelo Corelli dan Georg Philip Telemann.